"Jag hade bestämt mig för att ringa min dotter Magdalena, men en månad efter förlossningen ändrade jag mig: nej, hon kommer att vara Adriana, som Adriana Lecouvreur . Nu är hon nio år gammal och jag sjunger Francesco Cileas opera för första gången! " Kristine Opolais är mer än entusiastisk över showen som skulle öppna säsongen av Teatro Comunale di Bologna och har blivit en TV-film, sänd på Rai 5 den 10 mars.
"Rosetta (regissören Rosetta Cucchi, medan dirigenten är Asher Fisch, red.) Har omprövat historien om Lecouvreur, en revolutionär skådespelerska från 1700-talet, och har satt den i fyra olika epoker och förvandlat den till en hyllning till scen och bio förväntar sig den lettiska sopranen.
Bittera ögonblick
Vilka aspekter av Adriana lockar dig så mycket?
Med tiden har jag ändrat min vision, jag har förstått dess komplexitet: först slog sötman mig, idag uppfattar jag all dess stolthet och karaktär. Hon är starkare än någon man och bara en riktigt stark kvinna kan låta sig vara söt. Men han går vilse av kärlek.
Vad hoppas du att det namnet ger din dotter som en medgift?
Styrka, faktiskt. Hon är intelligent och känslig, tyvärr måste jag lära henne att inte vara så naiv och så öppen: den här världen är grym, vi måste skydda oss själva. Jag vill att hon ska förstå att hon bara kan lita på sin mamma, sin far (ex-mannen, dirigenten - hennes landsmän - Andris Nelsons, ed) och min mamma, som tar hand om henne i Riga om jag är borta.
Hur mycket bitterhet …
Jag växte upp under övergångsåren från Sovjetunionen till självständighet, jag levde genom svåra tider. Vilket dock var användbart för konstens ändamål: det är värdelöst för regissörer att förklara för mig hur jag ska representera drama, jag vet det. För de nya generationerna är det svårare eftersom de var glada barn (mycket bra för deras karma, mindre bra för sin talang): de vet inte vad det innebär att lida, de vet inte vad det innebär att vara hungrig och inte vara säker på att behöva äta imorgon.
När hände det?
Jag måste ha varit 18: min mamma var på sjukhus under lång tid, min far var inte där; Jag bodde i ett farligt område, flera gånger blev jag rånad och misshandlad på gatan av skurkar och droghandlare. Vad som räddade mig var en familj av zigenare, som var mina grannar: de erbjöd mig mat varje dag och såg till att jag inte störde mig. Ingen annan hade hjälpt mig. Jag har sett och gått igenom riktigt läskiga saker, hemska saker, men samtidigt har jag upptäckt hur vackert livet kan vara och hur bra människor kan vara. Jag måste tacka Gud - och det förflutna - för att kunna skilja gott från ont, vitt från svart.
"Jag ville bli skådespelerska"
Och hur blev sången till?
Min mamma ville att jag skulle bli operasångare och - när hon fortfarande var på sjukhus - lovade jag henne att jag skulle studera: Jag ville för mycket för att göra henne lycklig! Jag drömde faktiskt om att lämna Riga och ha en filmkarriär i Amerika. Tålamod, nu hade jag lovat. Så småningom började jag bli passionerad, jag gick in i Riga Opera och jag insåg att det i slutändan fortfarande var ett sätt att agera. För mig är det viktiga tolkningen, inte sången. Jag vet att vissa människor drar upp näsan, men det är sanningen (skrattar). Jag har en känslomässig inställning, inte en "mekanisk".
Men är det inte ansträngande att hitta inspiration i smärta? Varje natt måste han dö på scenen …
Om jag är kopplad till rollen väger den mig inte, tvärtom är den katartisk: rösten kommer ut med musikens känslor.
Från Riga till Bologna: de viktigaste ögonblicken i din karriär?
Min audition i Wien för Eugenio Onegin. Regissören avvisade mig ("För sexig, för" het "för att efterlikna Tatiana," sa han) men dirigenten Daniel Barenboim bad mig sjunga något från Tosca. Det var min lyckodag: Jag hade förberett mig att jag levde i konst av ren intuition, det var absolut inte förutsägbart! Han kallade mig genast till Berlin för en ny audition.
Och därifrån tog det fart.
Nej. Jag åkte tillbaka till Riga Opera och hörde aldrig mer. Någon gjorde narr av mig: «Eh, den berömda auditionen gick inte så bra» … Människor är grymma och avundsjuka. Efter åtta månader kallade maestro mig till Staatsoper exakt för Tosca, och han satte mig också under kontrakt för The Player of Prokofiev, en samproduktion med La Scala. Så jag gjorde hoppet från Riga till Berlin och från Berlin till Milano. Strax efter öppnade Dvoráks Rusalka i München dörrarna till Royal Opera House i London och Metropolitan i New York för mig.
New York-företaget
Det var 2014, och där uppnådde han en riktig bedrift.
På kvällen sjöng jag Madama Butterfly, nästa morgon ringde de mig för att ersätta den sjuka kollega som Mimì vid La Bohème-matinen: "Du börjar om fem timmar". Jag vägrade. Några minuter senare ringde jag tillbaka … Hjärnan sa: gör det inte; intuition sa: gå! Kortfattat? Jag fick ytterligare fem kontrakt på Met.
Intuitionens stora kraft. Tror du på magi"?
Jag tror bara på magi! Och jag måste notera att tyvärr upphörde magin i mitt liv när jag slutade följa min instinkt och följde andras åsikter. Idag, när unga människor frågar mig, svarar jag: «Jag råder dig att inte följa råden». Mitt motto är: om du inte tar någon risk dricker du inte champagne.
Och tror du på kärlek?
Det är problematiskt, men ja, jag tror fortfarande på kärlek. I alla slags kärlek: till barn, till jobbet, till din partner, till föräldrar och till ditt land. Endast kärlek kan rädda världen: saker som görs utan kärlek är falska och vad som är falsk kollapsar förr eller senare, bara med kärlek kan du skapa något som varar länge. Jag glömde ett förtydligande: du måste älska och du måste tro på dig själv. Jag är säker på att rätt person kommer till slut, för nu vet jag vad jag vill ha: respekt först och främst.
Finns det inget utrymme för ett förhållande i ditt liv idag?
Nej. Kärlek dränerar energi, just nu är jag fortfarande lite besviken och föredrar att fokusera på min dotter och jobba.
Hjälper eller komplicerar det att ha en partner från samma miljö?
Det svåra att resa hela tiden är att hitta en partner som inte kommer från din miljö! Det här är ingen bra idé: på vågen av musikaliska känslor lurar vi oss själva för att vi älskar varandra, men när vi går vidare till ett nytt projekt och vägarna skiljer sig börjar lidandet. Och en av de två börjar fuska. Generellt män som är svagare än kvinnor. De behöver någon som berättar för dem hur lysande de är … En riktig man behöver inte få veta hur stor han är. Han vet själv.
