Ibland har pyjamas och nattklänningar i biografens historia varit lika ikoniska som de mest spektakulära aftonklänningarna.
Överdimensionerad skjorta och bara ben
Naturligtvis är den lilla svarta klänningen från Breakfast at Tiffany's som sanktionerade bandet mellan Audrey Hepburn och designern Givenchy oförglömlig. men vem kommer inte ihåg det smokingskjortan, väldigt elegant och överdimensionerad, med vilken skådespelerskan sov i filmen? Det ser komplett med turkosmask och öronproppar i tofsstilmässigt hade det inget att avundas för den oklanderliga lilla svarta klänningen.
Också Jane Fonda klädde sig maskulin i Barfota i parken: med blå pyjamas herrdräkt hade han bara överdelen och lämnade bara benen för Robert Redford. Alternativet? En tröja, nedskuren och överdimensionerad, som ska användas istället för klänningen, som i Flashdance.
Pyjaman
Det är alltid en säkerhet, särskilt på kallare dagar. Tröstande i tider av nöd, om i mjuk fleece det är som en omslutande kram som vi inte skulle ge upp ens för att förvandlas från Bridget Jones i hennes svarta ögonblick till Kim Basinger på 9 1/2 veckor.
Halkar och babydollar
Precis där Kim Basinger underkjol i den berömda filmen av Adrian Lyne kom den faktiskt in i den kollektiva fantasin som en symbol för förförelse: enkel och vit, den gömde ett par lika uppriktiga nätverksanslutna självregenter. Ingenting mer oskyldigt. Som den köttfärgade av Gwynet Paltrow i The Tenenbaums (2001). Eller den ljus blommig siden babydoll av Michelle Pfeiffer i Scarface (1983), med en öppen framsida som vi idag mycket väl kunde se på vissa it-flickor som höjdpunkten i en streetstyle-look.
Kläder eller aftonklänningar?
Medan det har en vintage charm helt och hålletåtsittande underkläder med spetsar, av Maggie "the Cat": aka en Elizabeth Taylor super passionerad att försöka vinna tillbaka sin man Paul Newman i Cat on a Hot Tin Roof (1958).
När allt kommer omkring var det mest studerade hemutseendet bara det förflutna. När Hollywood-divorna i guldåldern hade håret alltid gjort och mycket eleganta morgonrockar som idag skulle förväxlas med aftonklänningar. Den vackra i vit satin av Lauren Bacall i The Big Sleep (1946), eller kimono av Marlene Dietrich i Shanghai Express (1932); för att inte tala om den röda sammet som Rossella O'Hara gjorde Rhett Butler galen i Gone with the Wind. Verklig kult.
